麦琳·麦（mài）凯（kǎi）对（duì）我来说是个（gè）新人（rén）；我将来会注意她的工作。她（tā）有一张长长的、棱角分明的脸（liǎn），这让我想（xiǎng）起（qǐ）了茱莉（lì）亚（yà）·罗伯茨……从（cóng）某（mǒu）种程度上说，她的电（diàn）影就像是一个美丽的女人，只是没有理查德·基尔的角色。

《耐莉》的第一个引人注（zhù）目的（de）方（fāng）面是编辑。讲述她的故（gù）事的方式就（jiù）像是透过破碎的镜（jìng）子观（guān）看阿肯（kěn）的倒影，碎（suì）片散（sàn）落在地板上，让观众捡起。从她十几岁时（shí）的一瞥，到她在会见（jiàn）客户的（de）房（fáng）间里冷淡（dàn）、粗鲁（lǔ）的亲密（mì）时刻，我们从（cóng）多个（gè）角度了解了主人公。

我（wǒ）真的很喜欢（huān）那（nà）些聚焦于一个角色（或很少）的（de）电影，在这些电影（yǐng）中，观众通过（guò）多个场景来了解这个角色，这些（xiē）场景不（bú）一定相互关联，但真正描述了那（nà）个人的本质。我（wǒ）更愿意看到这个（gè）叙事过程通过重要的（de）时（shí）刻（kè），用（yòng）最少（shǎo）的对话来构建，而不是通过一（yī）个浮夸、线性的叙事结构和过度多话的场景。问题是（shì），这个过程通（tōng）常需要一个相对简单的事件年（nián）表。《耐莉》中的时间线旨在描（miáo）述（shù）阿（ā）坎从根本上受到了多大的伤害和困惑，以及（jí）生活对她来说有多沉（chén）重，因此它不会让人（rén）觉（jiào）得完（wán）全封闭或不合适。此（cǐ）外，它（tā）描绘了主人公性格和心态的多个方面。忧心忡忡、失败主义者和极度（dù）不安的（de）头脑。然而，很难（nán）否认，在100分钟的（de）运行时间内，它（tā）变得有点（diǎn）混（hún）乱，特别是（shì）因为引导我们（men）通过（guò）的叙述感觉就（jiù）像分散和冲动（dòng）。

安妮（nī）·埃蒙（méng）德的电（diàn）影从不（bú）沉迷于（yú）情节剧，也从不（bú）诉诸轻松的感伤时（shí）刻。主人公总是（shì）感（gǎn）到变（biàn）幻莫（mò）测（cè）和（hé）神秘，她叙述中（zhōng）的（de）文字强化了（le）这种整体（tǐ）感觉。尽管主题成熟（shú），但我并（bìng）不觉得（dé）这（zhè）部电影（yǐng）太难看。它有它的时刻在这里和那（nà）里（lǐ），但压迫是真（zhēn）正建立通过叙述（shù）和（hé）麦凯的表现，谁扮演耐（nài）莉（lì）阿坎迷人的时（shí）尚。不可否（fǒu）认，最精（jīng）彩的是导演、高超的摄影和演员阵（zhèn）容，尤其是麦凯。在看这部电影之前（qián），我对这个角色没有多少看法。我（wǒ）看过（guò）一些采访，甚至开（kāi）始（shǐ）读《Putain》，但从未读完。我记得当时她是（shì）一个有点两（liǎng）极分化的（de）人物，或者（zhě）是一（yī）个试图引起争议的人。我显然收回了那些话（huà），因（yīn）为她只是一个有才华（huá）、有（yǒu）问题（tí）的年轻（qīng）女（nǚ）性，一直在自我厌恶中挣扎。“耐莉”在这方面真的令人大开（kāi）眼（yǎn）界。我强烈建议你看（kàn）完这部电影后再（zài）看Arcan的采访。

另（lìng）一方面（miàn），爱（ài）情故（gù）事有时感觉（jiào）很真实，但有些突然的转折（shé），给人留下了一种（zhǒng）略显（xiǎn）粗糙的印象（xiàng），而这部电影作（zuò）为一个整体，从来没（méi）有把自己提升（shēng）到（dào）它所能（néng）达到的高度。这是（shì）一片通向死胡同的情感荒（huāng）原。它只是零零（líng）碎碎（suì）地讲（jiǎng）述了阿坎的故事，没有更大的画面，没（méi）有描绘出比主角更大（dà）的东（dōng）西，甚至没有微妙地对心（xīn）理健康、自杀、性欲、取悦欲望等（děng）普遍主题采取（qǔ）立场。

很明显，安妮·埃蒙德（dé）拥（yōng）有实现这一目（mù）标的天赋，但也（yě）许她觉得传记（jì）电影根本不是尝试这（zhè）种能力（lì）的合适工具。我（wǒ）当（dāng）然会（huì）看（kàn）安妮·埃蒙德的其（qí）他（tā）电影，因为她（tā）可能在之前的电影中（zhōng）做到了这（zhè）一点（我听说这（zhè）部电影（yǐng）很棒）。然（rán）而（ér），《耐（nài）莉》有着（zhe）不可（kě）否认的（de）品质，值得一看（kàn）。