正如（rú）我所说，这（zhè）部电（diàn）影所依据的只（zhī）是（shì）另一种犯罪。但现在（zài）发生的事情让它（tā）成（chéng）为了聚（jù）光灯下的焦点（diǎn）。否则，我认为他（tā）们（men）不会（huì）拍这部电影。对国内来说是（shì）的，但在国际上，人们（men）对（duì）它的兴趣（qù）会降低。现在这个故事肯定是国际水（shuǐ）平的。每个人都会知道奥尔加。扮演（yǎn）那个角（jiǎo）色的女演（yǎn）员（yuán）也很棒。

这部电影是黑（hēi）白的。打造完美的（de）70年代造（zào）型。虽然这是一部有点无（wú）聊（liáo）的电影（yǐng）。剧本不够（gòu）吸引人。有太（tài）多像我（wǒ）们在艺术电影中（zhōng）看到（dào）的（de）那样平淡的（de）场景（jǐng）了（le）。他们本应该更（gèng）多地强调（diào）恶霸和其（qí）他奥尔加的挣扎生活，我指的是身体。我看到的（de）是故事结果的倾向。这部电影（yǐng）并不适合所有人（rén），尤其（qí）是沉闷的放（fàng）映会让人拒绝。否则，忽（hū）略也（yě）不错。

5/10

影片开始时，十几岁的奥尔加（jiā）试图自（zì）杀，结果被监禁在一家相当可（kě）怕（pà）的精神病院。虽然这部电影没（méi）有明确说明（míng）这（zhè）一点（diǎn），但她显（xiǎn）然在一生的大（dà）部分时间里都在精神病（bìng）院进进出出。这（zhè）部电影讲述了奥尔加年轻时的故（gù）事，他工作并发生了各种性（xìng）关系。电影（yǐng）的宣传材料将她描述为女同（tóng）性（xìng）恋，电（diàn）影也（yě）采（cǎi）用了这种方式，尽管（guǎn）我读到了她的（de）故事，很明显她是双性恋。我不知道他们为（wéi）什么选择把她描绘成女同性恋，但观众会看到很（hěn）多奥尔加和她的几个情（qíng）人（rén）。无论如（rú）何，这不是一部拘（jū）谨的电影（yǐng）。

奇（qí）怪的是，奥尔加如此性（xìng）感，因为她对人类也有着强烈（liè）的仇恨，觉得（dé）自己是世界上（shàng）的“替罪羊”。这（zhè）部（bù）电（diàn）影使用（yòng）了德（dé）语单（dān）词“prügelknabe”，我不得（dé）不在互联网上查找这个（gè）词（cí），我（wǒ）会提到这个（gè）词，以（yǐ）防你看（kàn）到这（zhè）部电影时发现自己被这（zhè）个词弄糊涂。但不管怎样，奥尔加讨（tǎo）厌人，有着（zhe）强烈的迫害情结。因此，她显（xiǎn）然觉得在公共（gòng）汽（qì）车站谋杀这些（xiē）人是完全正当的。

现在很明显，奥尔加（jiā）的心情不（bú）太好。她情绪平淡，内心极度愤怒（nù）。大多数人会认为她疯了。然而（ér），她知道（dào）自己在做什么，根本不（bú）在乎，并（bìng）在法庭上自由承认了这一点。那么法庭该怎么处置她（tā）呢？

这（zhè）是（shì）一部制（zhì）作精良的电影。电（diàn）影（yǐng）制作人使（shǐ）用了黑白镜头，我认（rèn）为这是一个很好的举措，因为故事发生在60年代末70年（nián）代初。米夏琳娜·奥尔赞斯卡在扮（bàn）演主角时（shí）也做（zuò）得很好（hǎo），因（yīn）为（wéi）扮演一个（gè）既没有（yǒu）情感又与他人（rén）有很（hěn）多联系的人并（bìng）不容易。但这（zhè）就带来了（le）一个问题（tí），如果主角的情绪如此（cǐ）紧张，而这（zhè）部（bù）电影是从她（tā）的角度讲述的（de），这是一部（bù）容易观看的电影吗？这对大多数人来（lái）说显（xiǎn）然（rán）不是。你必须对（duì）主（zhǔ）题感兴趣，并且必须非常（cháng）耐心（xīn），因为（wéi）这部（bù）电影很慢，几乎完全没有（yǒu）能量。奥尔加情绪严重低落（luò），看着她有时会（huì）感到精疲（pí）力竭。我（wǒ）之（zhī）所以能坚持下去，是因为我（wǒ）自己有治疗师的背景，尽管如果没（méi）有（yǒu）电影（yǐng）早（zǎo）期的呕吐场（chǎng）景，我肯定（dìng）可（kě）以做（zuò）到。我不知道为什（shí）么近年来（lái）电（diàn）影制（zhì）作人决定拍摄人们呕吐（tǔ）的特写镜头，我认为这可（kě）能有点过于现实了。总的来说，对于（yú）合适（shì）的观众来说（shuō），《我，奥尔（ěr）加》非（fēi）常值得一看，但对（duì）大多数人来（lái）说，这太令人沮丧了。

联合导（dǎo）演Petr Kazda和Tomas Weinred似乎（hū）相信大多数观（guān）众（zhòng）都（dōu）会熟悉奥尔加的故事，并认为这部电影严肃的外观、缺乏流畅感和看似无关的场景结构将给人（rén）一种波（bō）折和孤立的感觉，这可能解释（shì）了她在其他方（fāng）面无法解释的行（háng）为。根据奥尔加的真实故事和罗曼·西莱克的书（shū）改编，这部电影会（huì）让你质疑她的行为是（shì）可怕的育（yù）儿方式造成的，还是与她的心理（lǐ）问（wèn）题（tí）——甚至精（jīng）神分裂症（zhèng）——有更密切的（de）关系。

Michalina Olszamska（The Lure）在剧中饰演奥（ào）尔加（Olga），她是（shì）一名22岁（suì）的（de）女子，1972年在布拉格驾驶（shǐ）卡车撞向一群人，造（zào）成8人死亡（年龄（líng）均在60岁至79岁之间）。一年后，她被处以绞刑，成为捷克最后（hòu）一（yī）名被处决的女性。

这（zhè）部电影聚焦于她生活中的各（gè）种元素和关键时刻——父亲的虐（nuè）待、母亲的（de）冷漠、自杀未遂、庇护治（zhì）疗、被（bèi）情人拒绝——这（zhè）些（xiē）都导（dǎo）致了她（tā）的（de）孤立和疏离（lí）感。随着时（shí）间的推移（yí），我们感觉到（dào）她内心的愤（fèn）怒越来越强（qiáng）烈（liè），她无法应对甚至无法与他人建立联（lián）系；尽管有时我们（men）会（huì）质疑她的麻烦是出（chū）于（yú）选（xuǎn）择还（hái）是治疗的结果，但这有点扭曲了（le）先天与后天（tiān）的争论。

还有其他（tā）一些优秀的电影也处理了类似的主题：《凯文有点事》、《预兆（zhào）》、《坏种子》。每一个都涉（shè）及到整个善与（yǔ）恶（è）的想法（fǎ），是一（yī）些孩子天生“坏（huài）”，还是他们被推（tuī）向了这种境地？不管怎样（yàng），这都（dōu）是父（fù）母最可怕的噩梦。这种黑白相间（jiān）的展（zhǎn）示让我们能（néng）够（gòu）与奥尔加保持情感上的距离，而这种朴（pǔ）实无华的方式（shì）非常令人（rén）不寒而栗（lì）地再现了奥尔加最（zuì）终是如何致信当地报纸，宣（xuān）布她（tā）打算为多（duō）年来社会对（duì）她的仇（chóu）恨（hèn）寻求“报（bào）复”的（de）。

我必须（xū）说，这部（bù）电影成功地营造了抑（yì）郁症、社会超然（rán）症和精神分（fèn）裂症的氛（fēn）围，并将奥（ào）尔（ěr）加·哈普涅罗娃描绘成一个非（fēi）常（cháng）复杂的人，尤其是电影的后半部（bù）分（fèn）在个性方面非常（cháng）冷（lěng）酷和暴露（lù），尤（yóu）其（qí）是米夏琳娜·奥尔赞斯卡扮（bàn）演（yǎn）得非（fēi）常好。

这（zhè）部电影绝（jué）对（duì）值得（dé）一看，尽（jìn）管你无法摆脱这（zhè）样一种（zhǒng）感觉，即电影制作方面的某些（xiē）事情并不（bú）能很好（hǎo）地（dì）融入（rù）整个画面。

这部电影是黑白的，几乎完全没有音乐。这是一个非常好的主意，因为它模仿了奥（ào）尔加的内心世（shì）界，并将其翻译给观众。黑白电影真的可以像《辛德勒名单》或《都灵马》那样完成任务，前提是其他元素也能融入其中。有一（yī）些长时间的静止镜（jìng）头，有时只聚焦在奥尔加（jiā）的（de）脸上，我觉得这有点奇怪，因为有时也许把镜头的（de）焦点转移到（dào）周围的人身上，跟随（suí）她的目光和她如何看待世界，而不是试图从她的脸上解（jiě）读（dú）这一点要好（hǎo）得多（duō）。例如，在《我（wǒ）们需要（yào）谈谈凯（kǎi）文》（故事几乎相（xiàng）同，只是背景不同）中，林恩·拉姆齐（Lynne Ramsay）在这方面做得很好（hǎo），她将叙事片（piàn）段化（huà），并将镜头聚（jù）焦在对（duì）角色（sè）心理有重要意义的微小细节上。另一（yī）件事是，这部电影有时会让人（rén）感觉（jiào）有点崩溃（kuì）。对于那（nà）些对（duì）真实案件一无所知的人来说，很难解读发生（shēng）了什么，也很难解读（dú）我们在故事中（zhōng）的确切位置（zhì）。观众（zhòng）感（gǎn）到有点傲慢，因为我们都已经知道了关于这个故事的一（yī）切，而这（zhè）部电影只是作（zuò）为一（yī）种视（shì）觉媒体，在尽可能短的时间内将故（gù）事事实转（zhuǎn）化为（wéi）事实。

话虽如此，这是一部强大的电影，女（nǚ）主角有时表（biǎo）现出色，角色（sè）的心理也有一些深刻的细微差别，你会忍不住在（zài）某种程度上同情和/或理（lǐ）解她。我肯定会添（tiān）加到“我们需要谈谈凯文”类别（bié）中，其中的主角虽（suī）然是故事中的反英雄和“邪恶”，但有着（zhe）非常复杂的（de）原（yuán）因和性格。这很（hěn）好，因为在当今（jīn）社会（huì），我（wǒ）们需（xū）要更多（duō）的（de）故（gù）事和电影（yǐng），以如此复杂和社（shè）会关联（lián）的方式（shì）解释看似随机或邪恶的行为（wéi）。事实（shí）上，如果你（nǐ）对“邪恶”心理学有任何了（le）解，你就会知道，这（zhè）几乎总是反（fǎn）映出社会、他们的（de）父母（mǔ）、照顾者或同龄人是（shì）如（rú）何对待这些杀人犯的（de）。在（zài）这里，我同意之前的一篇评论，即电影本身（shēn）将从更多的家庭（tíng）互动或历史场景（jǐng）中受益更多（例如《闪（shǎn）回》）。

总的来说，这是一部非（fēi）常强大的（de）心理剧，当然会带来寒意和很多思（sī）考。所以绝对值得一看。

这部电影的主（zhǔ）角奥尔加·赫（hè）普纳罗娃是我（wǒ）在电影（yǐng）中见（jiàn）过的对精神分裂症患者最好的描述之（zhī）一。在这方面，电影制片人做得非常好（hǎo）。这（zhè）部电影的气氛很（hěn）黑（hēi）暗（àn），但个别（bié）场景往往很平庸，对（duì）话也很简短，往往平淡无奇（qí）。然而（ér），这（zhè）并不像人（rén）们所（suǒ）期望的那（nà）样对电影不利。这实际上有助于（yú）向（xiàng）观众展现赫普纳罗娃内心（xīn）深处但混乱（luàn）且充满（mǎn）仇恨的想法。她沉思自己生活中（zhōng）的（de）创伤经历的场景是深刻（kè）而（ér）悲伤（shāng）的（de），这表明她（tā）是（shì）一个非常复杂和有深（shēn）度（dù）思（sī）考的人，但与此同时（shí），这些场（chǎng）景成功地没有把她描绘成一（yī）个（gè）烈（liè）士，而她显然没有做到这一点。她蔑视（shì）社会（huì），只有在她最美好的一生中，当她（tā）深（shēn）深地爱（ài）上（她的女同（tóng）性恋情（qíng）人（rén））时，她才（cái）喜欢帮她一个忙（自杀（shā））。赫普纳罗娃是邪恶的，但在电影中，它看起来更像（xiàng）现（xiàn）实世界（jiè）中的（de）邪恶，有着完全的复杂性和背景（jǐng），而不（bú）是流行文化中常（cháng）见的扁平电影邪恶。这（zhè）也增加了（le）电影的独（dú）特性，可（kě）能会（huì）让许（xǔ）多观众（zhòng）同情（qíng）她。更不用（yòng）说米夏琳娜·奥尔赞斯卡的出色表演（yǎn）了（le）。

我会（huì）欣赏电影中（zhōng）更多的家庭场景。我认为这将（jiāng）有（yǒu）助（zhù）于更好地理解赫普纳罗（luó）娃的思想。尤（yóu）其（qí）是她（tā）对家（jiā）人仇恨（hèn）的根源。但最后，我必须向电影制作人致敬（jìng），他们完全知道自己想做什么，他们做到了。这是一个（gè）悲伤的画面，描绘了一个（gè）病态的思想（xiǎng）被推向边缘（yuán）（部分是被社（shè）会驱使，部分是被她自己驱使），直到痛苦的结（jié）局。

尽管这种“艺术风格（gé）”捕捉（zhuō）到了奥尔加阴暗的内心（xīn）世界（jiè），但我不能忽（hū）视的是（shì），这（zhè）是对（duì）观众的不（bú）尊重，他们可能有（yǒu）问题理解屏幕上（shàng）实际发生的事（shì）情。据报道，原版持续了2个半小时，编辑的数（shù）字剪刀将其缩小到（dào）了可理解的程度（dù）。我这样说（shuō）是因为我研究了赫普纳罗娃的整个历史，我能够成功地（dì）预测（cè）接下来几分钟会发生什（shí）么（me）。毫无疑问，由于这（zhè）些不敏（mǐn）感的剪辑，这部电影将失（shī）去观（guān）众。这很遗憾，因为下（xià）半场（chǎng）——从大屠杀（shā）到审判再到处决——已（yǐ）经（jīng）以我所期望的（de）冷酷精神拍摄了（le）。

正是在这（zhè）里，米（mǐ）夏琳（lín）娜（nà）·奥（ào）尔赞斯卡展示（shì）了她出色的表演，与她一起，整个场（chǎng）面跌（diē）宕起伏。对奥尔加压（yā）抑心理的探究是（shì）这（zhè）部电影真正的巅峰。电影制作人也试图做到真（zhēn）实，几（jǐ）乎所有（yǒu）呈（chéng）现的场景都是基于真实的证词、奥尔加的信件和法（fǎ）庭文件。这只是在女同性恋的场景中，他们明显（xiǎn）夸大了这一点。例如（rú），赫普纳罗娃爱上（shàng）了她的女同事，但他们从未有（yǒu）过任（rèn）何亲密（mì）关系。至少可以说，在20世纪（jì）70年代的捷克斯洛（luò）伐克，即使是在迪（dí）斯科派对（duì）上公开的（de）女（nǚ）同性恋接触也很奇怪。（尽（jìn）管这再次受到了事（shì）实的（de）启发，因（yīn）为奥尔加喜欢挑（tiāo）衅，有（yǒu）时会裸体穿（chuān）夹克。）

总的来说（shuō），这部（bù）关于（yú）奥尔加（jiā）·赫（hè）普纳罗娃的电影（yǐng）传记给（gěi）人留下了（le）深刻的（de）印（yìn）象，给人留下的感觉会让你激动好几个小（xiǎo）时。事实上，在最后的致谢名单中，观众完全被冻在座位上，这并（bìng）不罕见。然而，我仍（réng）然很抱歉，最（zuì）终的结果（guǒ）可能会更好。如果我代替导演，我会把这部电（diàn）影作（zuò）为奥尔加在审讯中的回顾性叙（xù）事。她自（zì）己（jǐ）的话会掩盖故事中的“盲点”，并解释她的内心感受。太晚了。。。

女（nǚ）主角——非常（cháng）年轻的波兰女（nǚ）演员米夏琳娜·奥尔赞斯卡正在做不可能的事情（qíng），同时扮演一个极其复杂的角色，否（fǒu）则没有（yǒu）人会理解或同情。

对70年代初布（bù）拉（lā）格气（qì）氛的电影再现是如此（cǐ）真实，以至于这部（bù）黑白电（diàn）影看起来真的是在70年（nián）代拍摄的。只有稳定的数字图（tú）像表明了（le）其他情况。

我向所（suǒ）有希望深入（rù）了（le）解人类（lèi）和社会问（wèn）题的敏感观众推荐这部电影。