从积极的一面来看，故事包含了多个（gè）历史方面，并向观众（zhòng）介绍了一（yī）组有趣的侧面人（rén）物。地点（diǎn）的选择非常谨（jǐn）慎，尤其是阿根廷（tíng）和智利之间的（de）山区令人（rén）印象深刻。电影摄影是冷静和（hé）精（jīng）确的，这是一部（bù）永（yǒng）恒（héng）的（de）电影。

从消极的方面来看，这部电影主要集中（zhōng）在重复的（de）对话上，有时很难看完。很难对主角感（gǎn）同身受，因为巴勃罗·聂（niè）鲁达是一个自命不凡（fán）的知识（shí）分子，他（tā）喜（xǐ）欢朗诵他的诗，喝昂贵的酒，勾（gōu）引他遇到的每一个女人，因为他（tā）的行为（wéi）与（yǔ）他的政治信念相矛盾（dùn）。他（tā）的对手奥（ào）斯卡·佩卢乔诺（Oscar Peluchonneau）是法西斯政（zhèng）权的傀儡，他既没有家人也（yě）没有朋友，在试（shì）图抓住这个有名（míng）无实的角色（sè）时显（xiǎn）得无所适从。

说到（dào）底，聂鲁达只对那些与智利文化有着深厚联系或兴（xìng）趣的（de）人感兴趣。这部电（diàn）影本身拖得太久了（le），只能用它的（de）摄（shè）影、服（fú）装和（hé）布景来说服（fú）观众。我不（bú）会再看它，也不会向（xiàng）任何（hé）人推荐它。

一名智（zhì）利警察被（bèi）指派（pài）追捕有影（yǐng）响力的诗人巴勃罗·聂鲁达，他因在20世（shì）纪40年代（dài）加入共产党和侮（wǔ）辱政（zhèng）治领导人而成为逃犯（fàn）。聂鲁达鼓励他们来找他；为了（le）提高自己的知名（míng）度。这部电影中（zhōng）有一位警官在追（zhuī）捕逃犯（fàn）的过程中的（de）精彩片段，也有一些（xiē）微妙的（de）内（nèi）心深处。然而，即使在上（shàng）半场的时候，它也会（huì）在当地人的想象中发生，并在下雪的气候中转换（huàn）档位，开启（qǐ）大（dà）自然的冒险之旅，但它还是感觉有点沉闷乏（fá）味。这个走投无（wú）路的军官会（huì）抓住狡猾的诗人吗？对于那些想（xiǎng）看一部稍微有点（diǎn）沉思的外国电影的人来说（shuō），有些不同。

将巴勃罗·聂鲁达的真实生活与他本可以写（xiě）的小说相结合，同时也与他的真实（shí）作品相结合，巴勃罗·拉雷恩为我（wǒ）们描（miáo）绘了一幅令人惊叹的聂鲁达肖像，而不是简单的致敬，也不是简单的复述维德拉担任总统期间（jiān）的秘（mì）密和共产主（zhǔ）义追（zhuī）捕。

从（cóng）一开（kāi）始，导演就向（xiàng）观众表明（míng），并（bìng）不是（shì）每一件事都要在政治辩论的不协调背景下进（jìn）行。

因此，我们在（zài）真（zhēn）实（shí）和虚构之间游走，展现了一（yī）个似是而非但充满活力的聂鲁达（dá）。在（zài）这层面纱下，人们还（hái）告诉（sù）了（le）奇（qí）利在那段（duàn）时间里必须忍受（shòu）什么。

结尾也许是这部电影最好的部分，它调（diào）和了小（xiǎo）说和（hé）历史（shǐ），并提醒了聂鲁达在那（nà）段时间创（chuàng）作的诗（shī）歌之美。

Luis Gnecco做（zuò）了一件（jiàn）很棒的工作，而Gael Garcia Bernal非常出色（sè），体（tǐ）现了智利警（jǐng）察的不（bú）同面貌。

当然（rán），如果你想了解（jiě）聂鲁（lǔ）达（dá）生（shēng）活（huó）的每一个细节，你会感到（dào）失望，但这是一个梦幻般（bān）的迷宫，聂（niè）鲁（lǔ）达不会否认，并最终揭示了更多关于艺（yì）术家和政治家的信息，而（ér）不是一（yī）部乏味（wèi）的传记电（diàn）影。

我（wǒ）想它的弱点可能（néng）是很难（nán）在（zài）一次观（guān）看中抓住它——但这也表明了这部电影有多么丰富。

屈服于（yú）这首视觉诗（shī）和幻想寓言的诱惑吧（ba）！

这部有趣（qù）的电影立足（zú）于（yú）三个真实描述的（de）前提：一（yī）位著名的诗（shī）人，一位不知名的（de）检查员和（hé）一（yī）场（chǎng）传奇的追捕。这幅引人入胜的图片灵感来源于事实（shí），讲述了人类在（zài）道路、山脉、河流和寒（hán）冷（lěng）环境中的无情追逐。这部（bù）电影讲述了两个（gè）主要角色，一个魁（kuí）梧、肥胖、聪明的（de）诗人：路易斯·格奈科饰演的聂鲁达非常出（chū）色，另一个是（shì）盖（gài）尔·加西亚·伯（bó）纳尔（ěr）饰演（yǎn）的坚韧（rèn）、无情的追捕者探长。配角阵容（róng）相当不错（cuò），比如：梅塞（sāi）德斯（sī）·莫兰饰演他（tā）的第二任妻子迪丽（lì）娅·德尔（ěr）·卡里尔，巴勃罗·德尔（ěr）基饰演维克托·佩伊，埃（āi）米利奥（ào）·古铁（tiě）雷斯·卡巴（bā）饰（shì）演巴勃（bó）罗（luó）·毕加索。这部电影（yǐng）由巴勃罗·拉里（lǐ）安（ān）执（zhí）导。它赢得了几个奖项：提名了（le）1项金球奖，另（lìng）外11项获奖和30项提名。

对他动荡的生活补（bǔ）充了一些（xiē）评（píng）论：里卡多·埃（āi）利（lì）塞尔（ěr）·内（nèi）夫塔利·雷（léi）耶斯（sī）（Ricardo Eliécer NeftalíReyes Basoalto，1904年（nián）7月12日-1973年9月23日），笔名（míng）巴勃（bó）罗·聂鲁（lǔ）达（dá）（Pablo Neruda），是一位智利诗（shī）人、外交官和政治家。聂鲁达在13岁时以诗（shī）人（rén）的（de）身（shēn）份出名，他以（yǐ）各种风格写作（zuò），包括超（chāo）现实主义诗（shī）歌、历史史诗、公开的政治宣言、散文（wén）自（zì）传和激（jī）情的爱情诗，如他的《二十首爱情诗》和《绝望之（zhī）歌》（1924）。聂鲁（lǔ）达在西班牙内战（zhàn）中（zhōng）的（de）经历得到了支（zhī）持，与同时代的许多左倾知识分子（zǐ）一样，他（tā）开始钦佩约（yuē）瑟夫（fū）·斯大林领导的（de）苏联（lián），部（bù）分原因是苏联在（zài）击败纳（nà）粹德国方面（miàn）发（fā）挥（huī）了作用，部分原（yuán）因则是对马克思主义（yì）学说的理（lǐ）想主义（yì）解读。这在诸如《斯（sī）大林格勒（lè）之歌》（1942年（nián））和《斯大林格勒之歌新歌（gē）》（1943年）等诗歌（gē）中得到了（le）呼应。1953年，聂（niè）鲁达被授（shòu）予斯大（dà）林和平奖。同年斯大林去世（shì）后（hòu），聂（niè）鲁达为他（tā）写了一首颂歌，他还写（xiě）了赞美富尔根西（xī）奥·巴蒂斯（sī）塔的诗歌（gē）《巴蒂斯塔万岁》（Saludo a Batista），后来又向菲德（dé）尔·卡斯特罗致敬（jìng）。聂鲁达逃离了冈萨雷斯·维（wéi）德拉独裁统治，一离开智利，他在接下来（lái）的三年里流亡海外（wài）。聂鲁达搬到了（le）智利南部的瓦尔迪（dí）维亚（yà）。他从瓦尔迪维亚搬到了位于慧树湖附近的（de）一个林业（yè）庄园Fundo Huishue。聂（niè）鲁达的地下生活于1949年3月结（jié）束，当时他骑（qí）马从安第斯山脉的利佩（pèi）拉山口逃到阿（ā）根廷。他将在诺贝尔（ěr）奖演讲中戏剧性地讲述自己逃离智利的经历。在（zài）布宜（yí）诺斯艾利斯，聂鲁（lǔ）达利用他和朋友、未来的诺贝尔奖得（dé）主小说家、危地马拉大（dà）使馆文化参赞（zàn）米格尔·安杰尔·阿（ā）斯图里亚斯（MiguelÁngel Asturias）之（zhī）间的细微相似之处，使（shǐ）用阿斯图里（lǐ）亚斯的护照前往（wǎng）欧洲。巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）安排（pái）了他进入（rù）巴黎的行程，聂鲁德（dé）惊喜地出现在那（nà）里，出席（xí）了（le）震惊的世界（jiè）和平力量大会（World Congress of Peace Forces），而智利政（zhèng）府（fǔ）否（fǒu）认这位诗人可能（néng）逃（táo）离了这（zhè）个国家

他狂热的斯大林主（zhǔ）义最终（zhōng）在（zài）聂鲁达（dá）和他的老朋友奥克塔（tǎ）维奥·帕（pà）斯（sī）之间产生了分歧，谁评论说“聂鲁达（dá）变得越来越（yuè）斯大（dà）林主义，而我对斯大林（lín）越来（lái）越不着迷。他在1971年获得了诺贝（bèi）尔文学奖（jiǎng）。聂鲁达是智利社会主义总统（tǒng）萨尔（ěr）瓦多·阿（ā）连（lián）德的（de）亲密顾问。聂鲁达诺奖（jiǎng）获奖感言后回到智（zhì）利，阿连德邀请（qǐng）他在国家电视台与70000人一（yī）起阅读（dú）奥古斯托·皮诺切特（Augusto Pinochet）领导的（de）政（zhèng）变推翻了阿（ā）连德的政府，但几天后，他怀（huái）疑一（yī）名医生根（gēn）据（jù）皮（pí）诺切特的命令为他注射（shè）了一种（zhǒng）未（wèi）知（zhī）物质，目的是谋杀他。1973年9月23日，聂鲁达在离（lí）开医院（yuàn）几小（xiǎo）时后（hòu），在内格拉（lā）岛的（de）家中（zhōng）去世。聂鲁达经常被认为是智利的民族诗（shī）人，他的作（zuò）品在全世界都很受（shòu）欢迎和影响。哥伦比亚小说家加布（bù）里埃尔·加西（xī）亚·马尔（ěr）克斯（Gabriel García Márquez）曾（céng）称他为“20世纪任何语言中最伟大的诗人”，哈罗（luó）德（dé）·布鲁姆（Harold Bloom）在《西方经典》（The Western Canon）一书中（zhōng）将聂鲁达（dá）列为26位（wèi）西方传统的核心作家之一。

从（cóng）盒子里出来，Larraín巧妙地暴露了他对Videla政府（fǔ）的贬损倾向，他在议会华（huá）丽的浴室（shì）里展示了当时的（de）参议（yì）员聂（niè）鲁达与（yǔ）其他人的争吵，之前在一次（cì）私人聚会中借给他一（yī）个充（chōng）满激情的（de）朗（lǎng）诵诗歌的舞台，后来又毫不犹豫地（dì）把（bǎ）他送进（jìn）妓院，向他的忠实助手迪（dí）丽娅·德尔（ěr）·卡里尔（ěr）（Delia del Carril，一个藐视年龄（líng）的（de）Morán）吐出倒刺，在前往安第（dì）斯山（shān）脉时（shí），他必须在（zài）第三幕中留下她，在（zài）那里他将骑马偷偷逃（táo）到阿（ā）根廷。总的（de）来说（shuō），拉腊因（yīn）对（duì）聂鲁达的看法是一个（gè）复（fù）杂多样的（de）立体组（zǔ）合（hé），一个超越生活的人（rén）物，散发着神秘的幽灵，这也（yě）得（dé）益（yì）于路易斯·格奈科的出色表演。

但本质上，这部电影是聂鲁达和奥斯卡的元虚构组合，

这是后者（zhě）的自（zì）我检（jiǎn）查（chá）配音，贯穿了整个（gè）运行时间，其不可阻挡的追求在预见（jiàn）性（xìng）上（shàng）是徒劳的，但是，凭借Larraín模糊虚构和（hé）非虚（xū）构之间界限的曲（qǔ）线球结构，奥斯卡寻（xún）求找到自己的（de）身份（到第三幕时，捕食者和猎物的追逐已显著演变（biàn）成一（yī）场诗意的航行），事实上，通过（guò）升华为一种对个（gè）人先天弱点的存在主义思考，观众们（men）产生了更为（wéi）强烈的共（gòng）鸣：盲目地过度自我，以弥补（大部分是自我（wǒ）诱导的）自尊不（bú）足。盖尔·加西亚（yà）·贝（bèi）纳（nà）尔（Gael García Bernal）以近乎朝（cháo）圣（shèng）者般的虔诚和庄严，有效地塑造了奥斯卡痛苦的自我牺牲（shēng）。

导演巴勃（bó）罗·纳兰（Pablo Narrain）用非常像诗歌的手法（fǎ）接近他的电影——考虑到标题人物（wù）是诗人，这是非常恰当的。这些技巧包括黑暗的（de）房间，只有（yǒu）阳光透过窗户照射，户外镜头，镜头朝向太阳，将演员塑造（zào）成剪影（yǐng），黑色电影（yǐng）音（yīn）乐，精心制（zhì）作（zuò）的相机动作，主要人（rén）物的旁白，所（suǒ）有（yǒu）这些都是在非常简短的场景中。

《聂鲁达（dá）》刻意选择了（le）风格而非实质（尽管有（yǒu）很多实（shí）质内容），与其说它（tā）是一部突（tū）出故事和（hé）表演（yǎn）的电影（yǐng），不如说是一部（bù）导（dǎo）演的（de）电影。这种有限的范围（wéi）最终导致了一部可能更大（dà）的电影（yǐng）的有限结果。但如果选择将电影变成诗歌，那幺纳兰的成功（gōng）之旅（lǚ）就（jiù）必须受到赞扬。

这太（tài）有艺（yì）术天赋了。我和一个诗人主（zhǔ）角有联系。我想了解（jiě）一开始的政治气氛。聂（niè）鲁（lǔ）达谈到罢工。看到更多的反工会暴行会很有（yǒu）帮助。这将为他最初（chū）的（de）逃跑做好准备（bèi）。不是（shì）每（měi）个（gè）人都知道奥古斯托（tuō）·皮诺切（qiē）特的历史，甚至不知道他是谁。少（shǎo）一些艺（yì）术天赋会很好。我希望少一些（xiē）文（wén）学作品，多（duō）一（yī）些激烈（liè）的刺激。我喜欢（huān）这一转折（shé），因为（wéi）政（zhèng）治围捕会带来（lái）损失，而黑暗的（de）性格会下降。对这个故（gù）事有更强烈的（de）理解，但我并不完全反对这种艺术（shù）渲染。

另（lìng）一方面，不时有（yǒu）一些精彩的场面。这是一场猫鼠游戏。但没（méi）有什么比你想象中的警（jǐng）察追坏人电影更令人激动的了。这个故事不深刻也不（bú）详细。只有聂鲁达那些有（yǒu）限（xiàn）的（de）生（shēng）活（huó）事件出现在屏幕（mù）上（shàng）。他们中的大多数人都是愚蠢的人（rén），或（huò）者让他们看起（qǐ）来像那样。这就是为（wéi）什么（me）它感觉像一部黑色喜剧。从警察的角（jiǎo）度来看（kàn），别指望像福尔摩（mó）斯那样。演（yǎn）员阵容（róng）不错。位置也一样（yàng），但不是那些投影（yǐng）仪在车辆场（chǎng）景中剪辑背（bèi）景。所以只是一部高于平（píng）均水平的电影。虽然应该更好。

6/10