这部电影取材于雷（léi）诺（nuò）阿生活的最后（hòu）几年，当时他住在地中（zhōng）海（hǎi）沿岸的滨海卡格尼（ní）斯。（与一（yī）位评论（lùn）家所说的（de）相反（fǎn），1907年，即战争（zhēng）爆发（fā）前七（qī）年，雷诺阿搬到了卡格尼斯。他去那里（lǐ）并不是为了（le）躲避战争）。他最近因其年轻得多的妻子（zǐ）阿琳去（qù）世（shì）而丧偶。在国（guó）家的另一（yī）端，第一次世界（jiè）大（dà）战正在肆（sì）虐（nuè），雷诺阿的（de）两个大（dà）儿子皮埃尔和让都受伤了。他的第三个儿子（zǐ）克劳德（dé）（Claude）以他的密友莫奈（Monet）的名字（zì）命名（míng），他还是一个小男孩，太小了，不能打架。这部电影讲述了雷诺阿和他（tā）的最后一位模特安德烈（liè）·赫施（shī）林（lín）（Andrée Heuschling）之间的关系。另一个重要角色（sè）是年（nián）轻的让·雷（léi）诺阿，受（shòu）伤（shāng）后正（zhèng）在家中疗养。Jean后来成为了著名的电（diàn）影导（dǎo）演（yǎn），而以（yǐ）凯瑟（sè）琳·黑斯（sī）林（Catherine Hessling）的（de）名字成为演员的（de）安德烈（Andrée）将成为他的（de）女（nǚ）主（zhǔ）角和妻子。

本（běn）网站和（hé）其他地方的（de）几位评论者提出的一个批评（píng）是，这部（bù）电影（yǐng）“无（wú）聊”或“动（dòng）作太慢（màn）”，或者缺（quē）乏戏剧性（xìng）。我想，如果你（nǐ）的参考点是一部标准的（de）好莱坞（wù）大片，这（zhè）是正确的（de），但法国艺术影院（在这方面，大多数欧洲国家的（de）艺术影院）从未在这方面效（xiào）仿好莱坞。当（dāng）欧（ōu）洲（zhōu）电影制作人试图（tú）模仿美国同（tóng）行时，结果通常是（shì）一场可怕的混乱。《雷诺阿》可能没（méi）有（yǒu）充满戏（xì）剧性，但（dàn）当时它是作为一部人物（wù）研（yán）究，而（ér）不是一部充满（mǎn）动作的惊（jīng）悚片，因此效果非常好。这里（lǐ）有一些出色的表演，尤其是（shì）米歇尔（ěr）·布奎特（Michel Bouquet）饰（shì）演的（de）被抛弃的老画家，以及克里斯塔·泰雷特（Christa Theret）饰演的安德烈（Andrée）。安德烈是一位思想独（dú）立（lì）的年轻（qīng）女（nǚ）性，她坚称自己是一位职（zhí）业模特，她和雷诺阿之间的关系应该是一种职（zhí）业关系，而不（bú）是浪（làng）漫或性关（guān）系。对（duì）于（yú）一部（bù）关于画家的电影来说，《雷（léi）诺（nuò）阿》在视觉上也很吸引人（rén），这是一部每一帧都可能是一幅画的电（diàn）影（尽管可（kě）能不（bú）是（shì）雷诺阿的画——他的风格（gé）对（duì）于（yú）电影制（zhì）作人来说很难模仿）。好莱坞的标准并不是评判电影的唯（wéi）一标准。8/10.

雷诺阿的两个（gè）儿子都已出征，21岁的让·雷诺阿（Jean Renoir）受重伤回家，并花了（le）一些时（shí）间（jiān）休养。在那段（duàn）时间里，他和安（ān）德烈逐（zhú）渐相（xiàng）爱。

所以这（zhè）真（zhēn）的是雷诺（nuò）阿的两个重（chóng）要故事，在过去（qù）几年里，这位画家老人患有类风湿性关（guān）节炎，需要6到8个强壮的女（nǚ）人的帮助来照顾（gù）他的（de）家，为他做饭，给他（tā）洗澡，甚（shèn）至把（bǎ）他放在椅子上，带到他作画的地方。他几乎无法继续作画，于1919年去世。

第二个故事（shì）讲述的是年轻人吉恩，他将成为世界（jiè）著名（míng）的电影制作人，并将与他父亲的模特结（jié）婚，后者成为他早期（qī）的电影（yǐng）明星（xīng）。

这（zhè）部电影制作精良，好看，适合画家和电影制作人。我能够在亚马逊流媒体电影上观看它。

在观看这部电影时，我（wǒ）突然想到了一个想（xiǎng）法（fǎ），画家雷诺阿（ā）是个好色之徒，因为他最终和他的模特发生了婚外情。这让我怀疑#METOO人（rén）群（qún）会对（duì）此发表什么看法。或者也许有人死了一个世纪也没关系（xì）？我自己的观点（diǎn）是，艺术作品不应（yīng）基（jī）于创作者的道德（dé）判断而被（bèi）回避。例（lì）如，当（dāng）哈（hā）切特最近拒绝出版伍迪·艾伦的回忆录时，我感到震惊。他们会不会也主张（zhāng）毁掉他的精彩电影（yǐng）？

无论如何，我推荐这部电影。它很慢，但（dàn）有意如此。

这部电影有（yǒu）着非（fēi）凡的美。摄影、风景、布景和（hé）音乐都很好地帮助了（le）这一点。还有克里斯塔·泰雷（léi）特（Christa Theret）作为绘画（huà）模特（安德烈·赫施林（Andree Heuschling））的迷人表演，她后来将成为吉恩电影中的女演员。后记中提到她的历史（shǐ）是（shì）相当（dāng）令人痛心（xīn）的。

这部电影的缓慢节奏令人愉（yú）快，但让（ràng）人怀（huái）疑这（zhè）部电影是否能以这种节奏缩短。这仍然是一次愉快的经历（lì）。

从视觉上看，这部（bù）电影是在蔚蓝海岸（àn）（The Côte d‘Azur）的（de）一次令人惊叹的奢华浸泡；无（wú）论是穿（chuān）上还是脱（tuō）下，服装都很美味（wèi）。雷诺阿（ā）模（mó）特的裸体迷人而优雅，与（yǔ）布景完全自然，而（ér）且是免费的。

时间是1915年。米歇尔·布奎特（Michel Bouquet）在（zài）70多岁高龄的时候，以著名印象派艺术家皮（pí）埃（āi）尔·奥（ào）古斯特（tè）·雷诺阿（Pierre Auguste Renoir）的身份（fèn）出演了一场精彩的演出，他患（huàn）有疼（téng）痛的关节炎（yán），这（zhè）使他成为（wéi）一个容易结冰的残疾人，从（cóng）而可以（yǐ）继（jì）续绘画。雷诺阿开始画瓷器（qì）盘子的事实一再呈现在（zài）观众面前，因（yīn）此我们永远不会忘记这（zhè）一基本事实，许多角色都是如（rú）此；他的年（nián）轻（qīng）模特在一个公共（gòng）厨房里，愤怒地将几块珍贵的盘子砸（zá）在地上，以此来反抗这个虔诚（chéng）的（de）故事。

艺术家和（hé）他的艺术发展成（chéng）为一个单元；不（bú）可分（fèn）离的他（tā）是（shì）一个（gè）忧郁的（de）小（xiǎo）伙子（zǐ），既憎恨自己（jǐ）的大父亲“老板”，也憎恨自己已故的母亲，并努力在一个（gè）诱人却又令人（rén）麻痹的天堂中（zhōng）找到自己的方（fāng）式和价值。可可在电影中的故事情节让人感到悲伤和未完成，就（jiù）像一幅中途被（bèi）遗弃的（de）画。

主要情节集中在（zài）雷诺阿的最后一位模特安德雷·赫施林（Andrée Heuschling）、雷诺阿本人和儿子（zǐ）吉恩（Jean）之间（jiān）的关系（xì），儿子吉（jí）恩因腿部受伤而在家中康复（以及随（suí）后的手术），他在一场血腥的世界大战（zhàn）中服役。安德烈后来成为了凯（kǎi）瑟琳·黑斯林（lín），让·雷诺（nuò）阿的妻子，她成为了一名（míng）出（chū）色的电影制作人（rén）。作为凯瑟琳，她在退（tuì）休前出演（yǎn）了他的许多电影（yǐng）。克（kè）里斯塔（tǎ）·泰（tài）雷特（Christa Théret）以（yǐ）大胆、虚张声势和被蜜蜂蜇过的美（měi）丽，扮（bàn）演（yǎn）了这个郁郁葱（cōng）葱的角（jiǎo）色。文森特（tè）·罗蒂埃（Vincent Rottier）以（yǐ）平静和顺从的态度扮（bàn）演琼；他的故事（shì）是（shì）我最孜（zī）孜以求的。我渴（kě）望看到（dào）更多这两位演员。

电（diàn）影节（jiē）奏缓慢；美是包容的；这（zhè）些角色有些复杂，但并没有画得太深。我发现自己在回放一些特别适合我的（de）对话。下（xià）面是我特别喜欢的（de）几句话：

“女（nǚ）性是如何携（xié）带的？”

“亲爱的孩（hái）子，雷诺阿家族（zú）拒绝（jué）把世（shì）界涂成黑（hēi）色。”

“我在为你（nǐ）这（zhè）样的卑鄙（bǐ）小人而战时已（yǐ）经十岁了。”

“没有帽子和（hé）鲜花。把它（tā）摘下来。”

“如果你告诉（sù）我你想要什么。”

“你（nǐ）无法解（jiě）释一（yī）幅画，你必须去感受它。去卢（lú）浮宫看看提（tí）香的妓女。如果她们不让你想爱抚她（tā）们，那你什么（me）都不（bú）懂。你要（yào）去哪里？”

“去卢浮宫。”

“痛苦过去了，但美丽依旧。”

“我（wǒ）画得像个（gè）孩子。”

“这是一（yī）件好事。我的一生都在努力像个孩子一样（yàng）画画。什么都（dōu）不知道……也不（bú）思考……”

太有希（xī）望了。如此美（měi）丽而没有深（shēn）度。如果你喜欢好看（kàn）、有耐心（又称慢（màn）镜（jìng）头）的电（diàn）影，请看它。它以一战期间的法国乡（xiāng）村（cūn）为背景（jǐng），充满了田野、树林和溪流的（de）迷人景色，沐浴在（zài）绚丽的阳光中。它充满了美妙（miào）的室内，白天黑夜，包括一些做爱。它充满了坦率的裸体，以艺术的名义（yì）。

你（nǐ）看，主角本该是这部电影的名字（zì），是（shì）伟大的印象派画家的典范

但晚期雷诺（nuò）阿与早期雷诺阿相比，也就是（shì）说，画（huà）家的晚期作品与电（diàn）影（yǐng）制（zhì）作（zuò）人的早期作（zuò）品相比，没有什么（me）可（kě）比性。一位艺术（shù）家正在结账，一边打盹（dǔn）一边放松（sōng）。另（lìng）一种是努力和不完整，进入了一个（gè）新的（de）媒介（jiè）和新的时代。历史可能（néng）会说，父亲在（zài）总体上更重要（yào），我同意他的一些早期绘画非（fēi）常完（wán）美。但到（dào）了20世（shì）纪，在他全盛时期后的大约30或40年，这（zhè）是另一（yī）个（gè）故事，他的研（yán）究，很（hěn）多都（dōu）是（shì）裸体的，都是薄弱和不确定的。我（wǒ）教艺术（shù）史，这（zhè）并不是什么了不起的主张，但我一（yī）直在研（yán）究和研究这方面（miàn）的（de）东（dōng）西，所以雷（léi）诺阿晚期是（shì）应该避免的（de）！

不是那么（me）早的雷（léi）诺阿，儿子（zǐ），电影导（dǎo）演。到（dào）1939年，吉恩用任何媒介制作了这一时（shí）期（qī）真正伟大的杰作之一（yī）：《游戏规则》，英文名为（wéi）“Rules of the Game”。这让他失去了对（duì）二战前法国富裕文化世界的熟（shú）悉。事实上，正如他在电影中所（suǒ）批评的那样，这部电影流露出了他（tā）对自己成长过程的不屑（xiè），并带（dài）着（zhe）笑（xiào）声（shēng）和一些真（zhēn）实的悲怆。这是你在（zài）这里（lǐ）看到（dào）的20年后的事了，但这（zhè）是一个电影网（wǎng）站，如果你想把这些点联系起（qǐ）来，那就看看那个。

但是，看，这不是纪录片，这是一部电影，在某种程度上（shàng）是（shì）一部生物（wù）照（zhào）片，虽然它很茂盛。而且（qiě）它很慢。它避（bì）免了实际的深度，而代之以深刻的（通常（cháng）是感人的）评论。它（tā）存在于拍摄过程中产（chǎn）生（shēng）的（de）颜（yán）色、光线和烟雾（wù）中，除了电（diàn）影制作人之（zhī）外，这不是（shì）真正的重点。在某种程度上，我会说，它以一种珍贵而空洞的（de）方（fāng）式，非（fēi）常好地唤起了（le）时间。没有矛（máo）盾。它获得了（le）几个最佳服装奖。

但要做好准备。如果你热爱艺术，热爱雷诺阿，最终你会失（shī）望的（de）。（电影（yǐng）中的画是（shì）由一个臭名昭著的伪造者制作的。）如果（guǒ）你只是喜（xǐ）欢美丽的电影而迷（mí）失其中，这可能会奏效。这是身临其境的。它确实让我（wǒ）们想起（qǐ）了原（yuán）始印（yìn）象派（pài）画家的真实深（shēn）度，他们（men）对光的热爱，以及他们对生活的（de）热爱。这才是真正的重点。儿子（zǐ）电（diàn）影生涯的开始，真正的兴趣（qù）是（shì）什么。